西帕克幼女如厕
韩国电影群众李沧东，导演生存朝上二十年，仅有六部长片问世，而2018年的这部《烽火》则距离他上一部作品，整整曩昔了八年。
《烽火》（2018）
在戛纳拿下场刊最高3.8分（满分是4.0）， 影片的评分会有这样高，不是莫得根由的，李沧东的六部作品，四部在豆瓣8分以上，另外两部也都是7.6分往上，况兼简直每部作品都会入围戛纳或是威尼斯，是以《烽火》是站在李沧东作品部部好口碑的历史和不雅众们的高期待之上的。
再者，村上春树《烧仓房》+威廉·福克纳《烧马棚》的原著改编，也为《烽火》奠定下了高超的文本基础。村上春树作品里那种不给你揭露一切、留住想象空间的余味，再加上威廉·福克纳也曾拿下欧·亨利奖的这部演义中精致深远的东谈主物、情绪、阶级描述，也使得《烽火》有了更为丰润的故事可能。
而李沧东在电影里对悬疑因素的强化，也让这个对于「烽火」和「女孩」失散的故事，得以吊起更多东谈主的胃口。
但是跟着豆瓣批驳的增多，本片的评分却不增反降，戛纳时各路大V和影评东谈主在豆瓣给本片打出了9.2分的高分，而在一天之内，跟着平方不雅众评分的增多，本片已跌至8.1分。天然依旧是高分，但较着已光环不再。
对于不少不雅众来说，电影中朦胧不解的叙事，莫得充判辨答的悬疑，以及李沧东微辞不清的态度，让许多东谈主无法得回《素媛》（豆瓣9.1分）那般径直强冲击力的不雅影体验。
《素媛》（2013）
而对笔者而言，李沧东的手门径如团结股暗流，需要在看片后再细细试吃，发现其中不可明说却细想极恐的真相。
在本片中，咱们看到的其实是李沧东接连不休抛出的万般问题，包括了宗教、阶级以及东谈主的人道，但却不给出其中的关联与解答，靠三个东谈主的故事，支抓起一张「隐喻」的大网。
《烽火》改编自村上春树的演义《烧仓库》，申报了一个牵丝攀藤，莫得论断的失散故事。电影也被昭着隔离为失散前后的两个阶段，前半段简直整个诚恳原著，申报了一个近似《祖与占》般两男一女带有些朦胧的爱情。
后半段女主角申惠好意思失散后，则加入无数打听和悬疑的因素。两个部分有无数前后呼应，并夹带了不少李沧东的个东谈主黑货。
天然故事大纲采纳了村上的演义，但主角李钟秀的布景故事，则来自威廉·福克纳的《烧马棚》，是一个对父亲极点不招供的农家小子，幻想着我方能成为作者，李沧东借他我方的口，建造了其福克纳演义主角的形象。
另一头的Ben，则被说成是菲茨杰拉德笔下的「了不得的盖茨比」，一个暴富又巧妙的年青东谈主。
全片的更始点也出咫尺第一部分收尾的时辰。Ben向李钟秀坦荡了我方两个月就会拆除一座塑料大棚的犯科疼爱，并清晰雨后的激流老是一视同仁，冲走一切，而他拆除大棚其实并不需要得到任何东谈主的愉快幼女如厕，是一种毫无缘由的逸想。东谈主性之恶已而在钟秀眼前伸开。
在笃信了身边莫得塑料大棚被拆除后，钟秀发现这一切可能只是是Ben的又一个「隐喻」，信得过被拆除的毋庸的大棚可能恰是失散的惠好意思。
于是，电影转向了侦查片，惠好意思成了受害者，李钟秀成了侦查，而Ben则成了嫌疑东谈主。三个变装不同的庆幸与动机，也成了电摄影较于原著最为颠覆和出彩的部分。
在李沧东的电影中，老是会有无数的宗教暗喻，在《密阳》中便借着申爱的口，质疑天主的存在。
《密阳》（2007）
在本片中，则借用Ben，展示了又一个在万般宗教中被反复说起的形象——恶魔，即史蒂文·元饰演的Ben，这个处于全片中心的变装。
在无数的宗教神话和流行文化指涉中，恶魔老是被描画的衣冠都楚，招引众东谈主，在滚石乐队那首经典的摇滚歌曲《爱怜恶魔》中，曾对妖魔有这样的转头「我是一个豪阔且有试吃的东谈主，数千年行走于世，以偷窃东谈主的灵魂和信仰为生。」这一切，刚巧相宜Ben的设定。
李沧东用无数细节，铺陈了Ben对人命骨子的不屑。其将作念菜譬如成向我方献祭，展现了他内心的杀抄骨子，甚而自比为神灵。
而他偷出惠好意思心中邪术的献艺，则是恶魔偷取东谈主信仰的直不雅呈现，而他作念的任何一切，也只是是因为「好玩」。这少许，直到他将受害者譬如成毋庸的塑料大棚而达到顶点。
在另一边，刘亚仁饰演的钟秀则上演了一部《迷魂记》式的侦查故事。与原著演义中主角抵消失的女孩满不在乎不同，片中的钟秀对惠好意思堕入了一种整个的烂醉景况。
男东谈主老是会恋上他们幻想的女东谈主，正如同《迷魂记》中的詹姆斯·斯图尔特千里迷于一个不存在的故去的女子，并试图将简直的金·诺瓦克打扮成他想要的状貌。钟秀对惠好意思的烂醉，也恰是这样的情况。
《迷魂记》（1958）
钟秀因为今夜情而烂醉惠好意思，在一次次自慰中建造惠好意思在我方心中的形象。甚而在打听惠好意思的失散时，他对于惠好意思曩昔的悼念是缺失的，甚而在打听时也必须一次次阐发那口井的存在，来笃信心情的的简直。
如同影片开场吃橘子哑剧的隐喻相同，惠好意思必须信托我方很想吃橘子，智商献艺哑剧，而钟秀则必须信托我方很爱这个他并不了解的女东谈主，智商连接献艺侦查。宗瑞对于惠好意思的贯通是片断式的和割裂的，这其中，其实并莫得信得过的爱情。
甚而钟秀如斯贫寒的去追寻惠好意思的着落和真相，可能都是来自其当初不可留住母亲的精神抵偿。而他想象的敌东谈主Ben，则成了又一个谈德破坏，不肯承认有罪的「父亲」形象。
由新东谈主全钟瑞饰演的惠好意思在李沧东的镜头下，用一场夕阳下的裸舞带来了全片的高光时辰，也让钟秀第一次笃信了我方对惠好意思的爱。在这个重要段落中，李沧东用逆光下的音乐和身材，展现了惠好意思的解放魔力。
但之后音乐骤停，跳舞连接，再转空镜，则一股虚无与忧伤暗生，仿佛印证了惠好意思之前，关联于东谈主为何存在的遐想。这之后，她也果然不再存在，只为这一支舞而活，便「像晚霞相同恒久消失」。
如同《奇遇》中的安娜，在电影的后半段，惠好意思成了主角追寻的麦高芬，她的失散鼓动了两位男主间的角力。也恰是因为这样将女性当作叙事推能源的「牺牲」，让本片遭到已凯特·布兰切特为首的评审团的不悦，痛失了在戛纳获奖的契机。
李沧东借钟秀的眼睛，展现了惠好意思完整的身材，却莫得予以女性信得过申报我方生活的空间。但如同希区柯克相同，导演忽视了对钟秀动机的质疑，依然迷漫。
毕竟，在拍完《密阳》和《诗》两部女性题材电影之后，他也如实需要换回我方憨厚的男性视角。也许他也认清，唯有女性导演我方，智商信得过拍出女性语言的作品。
跟着打听深远，钟秀对Ben的指控有了更多的凭证，但也有了一些怀疑。猫果然存在吗？惠好意思果然死了吗？莫得凭证果然能给一个东谈主定罪吗？咱们通过钟秀视角看到一切，即是事物的骨子吗？
导演给出了一些气候，清晰了两个月一次谋杀的循环。天然莫得信得过的解答，但事实上，他却已指出了问题的场地。
李沧东偷师黑泽明的《天堂与地狱》，靠着一个失散的东谈主，串联起团结座城市的两个宇宙。而由以地舆位置的上下暗喻阶级。Ben与我方的受害者老是有昭着的阶级互异，他身居别墅高楼，俯视众东谈主。
《天堂与地狱》（1963）
虽是妖魔，却以为我方不错有天主般的权益，决定东谈主的庆幸。他谈判基层东谈主，却并不信得过介意他们的生活，因他们庸俗又无真谛真谛的东谈主生，而感到败兴，只是将他们视作猎物。被Ben杀害的惠好意思，只是住在低矮的房间中，恭候着每天片时即逝的光亮。莫得依靠，也莫得将来。
早在上世纪末本世纪初时，李沧东便以一部《薄荷糖》，反想了光州事件历史对韩国年青东谈主的残害。转瞬曩昔了近20年，主角已是薄荷糖的下一代。他们早已忘却了历史，简陋生活在被东谈主为隔离的阶级中。
《薄荷糖》（1999）
一边如惠好意思和钟秀，因为父辈的失败而一事无成，甚而身背债务，他们不至于有体魄的「little hunger」，但却空匮黯淡，时辰被精神的「great hunger」所围绕；另一边是靠着上一代占有的无数资源的Ben，成为位居天堂的恶魔，如同盖茨比一般竟日派对。Ben们的每一个细微的决定，则能足下无数底层东谈主的存一火，而灾难的是「如今的韩国有太多的盖茨比」了。
全片收尾，Ben收成了与盖茨比相同的庆幸，被他也曾看轻的基层东谈主用刀捅死。只是演义中的盖茨比代表着战后在好意思国梦影响下的新贵族阶级的失败与破灭。而《烽火》中钟秀捅死Ben代表的是如今韩国底层东谈主既黯淡，又依稀以为不公的浩繁心态。
马洛说，信得过完整的侦查，恒久不会将我方的情愫带入案子，但本片中的钟秀早已走的太远。以谋杀制裁谋杀，无疑是失实的，但在这个警员满不在乎，阶级又已固化的期间，这也许亦然独一的不屈。
电影在这里截至，莫得移交惠好意思失散的真相，也莫得移交钟秀的将来。但其实，这并非是什么信得过的灵通式结局幼女如厕，因为二东谈主的结局其实早已注定。