在百度搜索栏输入“制片东说念主”，第一条关联问题便是“制片东说念主是干什么的”东南亚呦，第三条是“制片东说念主与导演的鉴别”。

招揽羊城晚报记者专访时，制片东说念主杨城用一个粗浅易懂的例子恢复了以上两个问题：“淌若说导演是建筑师，制片东说念主便是房产神情标操盘手。从绘制纸到卖房，统统这个词经由都要参与。”

本年7月，杨城应山海磋商的邀请来到广州，以导师身份参加首届山海覆按营。杨城担任制片东说念主的《大世界》《家在水草丰茂的地方》《艺术学院1994》等影片在影迷群体中口碑不俗，并屡次入围主流的外洋电影节。新闻学诞生的他，亦永久进行电影文化报说念和影评写稿。他从多喜欢角不雅看电影和电影产业，为山海覆按营的后生导演们带来许多极具启发性的不雅点。

电影是艺术亦然生意，是联想亦然现实。动作制片东说念主，杨城尤其光显均衡的纷乱性。他给后生导演的第一个建议，便是“跟电影设立一个健康的关系”——从电影中取得津润，而不是蹂躏我方。

“导演厚爱提需求，制片东说念主厚爱量度”

羊城晚报：你本科学的是新闻，硕士阶段干与了北京电影学院体裁系。让你下定决心以电影为做事的机会是什么？

杨城：这跟广州还有点关系。大二的技巧，我看了曹斐和欧宁导演的记载片《三元里》。这部影片某种进度上转换了我对电影的融会，是我去学电影的纷乱催化剂。以前以为电影仅仅隧说念的文娱，但它让我发现电影底本不错跟日常生活有如斯强劲的磋商。

羊城晚报：为什么会遴选成为一个制片东说念主，何况专注艺术电影？

杨城：制片东说念主的责任触及面很广，不错搏斗到样式貌色的东说念主，这正好是我的兴趣所在。我喜欢在不同的搏斗中拓展我方，获取更多东说念主生体验。

作念艺术电影算是水到渠成。一驱动是因为喜欢看艺术电影，是以机缘赶巧下就从这个领域驱动了。但电影的世界其实相称丰富，不同种类的电影各有乐趣，是以我畴昔也但愿尝试更多类型。

羊城晚报：作念艺术电影制片的最大挑战是什么？

杨城：最大挑战时常亦然最大的乐趣。作念电影是个充满不细则性的经由，好多东西没法提前筹算。在这个经由中延续面临未知、不断问题，是我最享受的。

羊城晚报：你作念过资本最低的影片是哪一部？

杨城：资本相比低的是我早期参与的《告诉他们，我乘白鹤去了》，李睿珺导演，改编自苏童的演义。但这深信不是我见过资本最低的片子。这亦然电影的魔力之一，有些东说念主用相称少的钱，可能几万块就能拍出一部令东说念主印象真切的电影；同样也有东说念主会用几个亿去完成一个深广的制作，也不错很颜面。

羊城晚报：这么听起来，影片资本跟导演的作风和责任民俗也息息关系。制片东说念主对资本把控又起到怎么的作用？

杨城：不是统统导演都对预算有那么明确的看法。好多技巧是导演提倡他想要的遵守，制片东说念主厚爱来算账：到底用若干钱不错达到这个遵守？是痛快加钱也要保证遵守，如故要保证不超支、哪怕遵守打极少扣头？制片东说念主需要作出弃取，找一个均衡点。

“创意是一，钱和东说念主脉都是背面的零”

羊城晚报：你跟刘健导演协作了《大世界》和《艺术学院1994》，跟李睿珺导演协作了《告诉他们，我乘白鹤去了》和《家在水草丰茂的地方》。谈谈跟他们协作的感受？

杨城：刘健导演曲直常锻练的创作家了东南亚呦，他的创作立场相称褂讪，协作起来相称顺畅。李睿珺导演跟我很是于一同成长，我也从他身上学到好多。

羊城晚报：制片东说念主和导演的关系有点“相爱相杀”的嗅觉。你认为制片东说念主最不喜欢怎么的导演？导演最不喜欢怎么的制片东说念主？

杨城：制片东说念主最不喜欢没才华的导演。有了才华，好多事就变得不错海涵了。导演最不喜欢搞不定钱的制片东说念主（笑）。

羊城晚报：对一个电影神情来说，钱、创意、东说念主脉，你认为哪个最纷乱？

杨城：创意。创意是一，钱、东说念主脉都是背面的零。莫得这个“一”，其他一切都没用。

羊城晚报：你以为应该增设一个“最好制片东说念主”奖吗？

杨城：其实奥斯卡的“最好影片”奖经常是制片东说念主上台领奖，因为制片东说念主是整部电影的厚爱东说念主。但咱们这里咫尺基本如故导演中心制。不外，我认为跟着中国电影工业的发展，很可能逐渐演变为好意思国那种制片东说念主中心制的体系。

羊城晚报：是以咫尺来说，你如故“导演背后的男东说念主”。

杨城：没那么憋屈（笑）。应该说“与导演同业”吧，我但愿能跟导演成为最好的搭档。

“其实有好多演员想演艺术电影”

羊城晚报：咫尺有更多着名演员会参演/参与艺术电影。比如你担任制片东说念主的动画电影《艺术学院1994》，董子健、周冬雨、仁科、Papi酱、黄渤等名东说念主参与了配音。是出于什么考量邀请了他们？名东说念主效叮嘱艺术电影有用吗？

杨城：最初虽然要看作品自己是否需要。《艺术学院1994》第一是需要相称好的台词智商，第二是要呈现的是一个期间群像，但愿有不同领域的艺术家沿路加入完成这部影片。

其次，在信息爆炸的期间，要让不雅众属意到一部电影的信息，资本其实相称高，名东说念主的加入虽然有意于电影的传播。

羊城晚报：如安在附近预算的同期，请到更有众人着名度的东说念主参与艺术电影？

杨城：以《艺术学院1994》为例，我以为相通起来如故蛮粗浅的，因为他们自己就喜欢这个作品。仅仅他们都很忙，需要和洽时辰。我以为统统有追求的演员其实都想演有深度的、立体的变装，而艺术电影在这方面是有上风的。据我所知，如故有好多演员想演艺术电影的。

羊城晚报：动作制片东说念主，演员的名气会影响你的遴选吗？

杨城：淌若是一个作家电影随机艺术电影的神情，遴选的职权一定要给到导演。因为演员很可能是他抒发中相称纷乱的一部分。但淌若是一个面向众人商场的买卖电影，我以为不错沿路斟酌。虽然，电影最初是一种创作。在相宜的前提下，用什么样的演员不错让神情标遵守最大化，这需要制片东说念主来参与判断。

“所谓口碑营销是一场让公共受累的游戏”

羊城晚报：艺术电影需要均衡影迷与众人的口味吗？

杨城。不需要，因为作念不到。不错有一些量度，但艺术抒发骨子上是无法筹算的。咱们只可先把作品作念出来，然后再去想怎么传播给更多的不雅众。

羊城晚报：你认为分线刊行是否能让艺术电影有更好的生活空间？

杨城：分线刊行和分众刊行都是很好的地点，让商场变得紧密。仅仅这件事需要统统这个词行业的进化。淌若基础方法还没来得及设立，分线刊行产生不了践诺的遵守。我认为公共驱动斟酌是一件善事，但统统这个词生态成立还需要很长的时辰。

羊城晚报：最遑急需要不断的欺压是什么？

杨城：太多了。比如最初需要更长的档期，因为淌若要作念更紧密化的商场运营，需要更多的是时辰和空间。第二便是要更果真、更健康的评价体系。

羊城晚报：说到评价体系，你以为豆瓣评分有价值吗？

杨城：坦率地说，价值越来越小。但近况便是还莫得谁能把它替代掉。

羊城晚报：影视宣发越来越喜欢口碑营销，不雅众对各式评分和影评反而越来越不信任。既是影评东说念主又是制片东说念主的你会如何看待这件事？

杨城：这个体系也曾不再那么果真，公共不信托是通俗的。“口碑营销”带着相称强的操作意味，就跟餐厅在众人点评上刷分一样。这可能是内卷期间的症候群，公共都受困于此，玩一套很累的游戏。我暂时还没猜想有什么不断的目的。

正因为我作念过电影褒贬，是以很了了褒贬的纷乱性。创作家其实相称但愿看到更多专科的、果真的点评，哪怕是月旦。但很难去苛求更好的褒贬生态，因为谈话的民主停战话的专科是冲突的。众说纷纭的期间咱们就得招揽它的反作用。

【传话山海磋商后生导演】

既要专科，也要做事

羊城晚报：本届山海磋商的主题是“回到小镇”，动作制片东说念主，您会期待看到怎么的片子？

杨城：我但愿看到崭新的抒发，而不是昔日乡土电影的那一套，因为小镇自己早已跟以前大不一样了。我期待无论是在故事层面如故作风层面，后生导演都能带来一些名满世界的东西。

羊城晚报：你对参加本次山海覆按营的后生导演有什么印象？关于这些有志于投身电影行业的年青东说念主，你有什么话想对他们说？

杨城：最初，很欣忭看见有连绵连续的年青东说念主悦目投身电影创作，何况他们看起来对我方的这个遴选有着澄莹的融会；第二，在交流的经由中，我感受到好多后生导演是很有后劲的，但愿能看到他们一步步走得更好。

咱们常说两个词，一是专科，二是做事。“专科”指把事情作念好的智商，“做事”挑剔任立场。别称做事的导演不仅要有拍电影的智商，何况要意会和死守行业规定，也便是尊重不雅众、尊重投资方，尽量高效地完成我方的责任。

“向山海走去”后生导演创作扶握磋商（简称山海磋商）是由羊城晚报报业集团垄断的对海表里优秀华东说念主后生导演进行挖掘、孵化、经受和培养的大型东说念主才扶握行径。行径容身粤港澳大湾区，面向全球寻找影像创作领域的新锐力量，复古他们探索剧情、记载、动画等不同类型的短片创作，淆乱和伸开对畴昔华语影像文化的遐想之路，也让世界通过影像再行发现中国。

出品东说念主：杜传贵、林海利总监制：孙爱群、孙璇、胡泉、林如敏统共划：孙朝方实行总监：吕楠芳行径统筹：蔡淳淳传播统筹：李丽、詹锡伟笔墨：胡广欣图片：钟振彬、宋金峪、蔡嘉鸿、实习生 周柏皆视频：唐德荣、张惠鑫、实习生 闻想远